本文摘要：今年10月26日，今年湖湘问漆国际性学术会议在荆州市传统手工艺服务中心隆重举行。25日-27日，当期举办的也有漆艺传承联合会宣布创立交流会、2019全国各地漆艺公开赛和2019我国漆艺传承与发展趋势著作巡回展开幕会。500多名来源于中国各省的传承人、世界各国专家教授、学校老师学生参加了此次主题活动。

今年10月26日，今年湖湘问漆国际性学术会议在荆州市传统手工艺服务中心隆重举行。25日-27日，当期举办的也有漆艺传承联合会宣布创立交流会、2019全国各地漆艺公开赛和2019我国漆艺传承与发展趋势著作巡回展开幕会。500多名来源于中国各省的传承人、世界各国专家教授、学校老师学生参加了此次主题活动。

列席会议的领导干部和嘉宾还包含文化和旅游部非遗文化司厅长陈通、发展趋势处二级调研员张志云，湖北文化和旅游厅党委书记、局长雷文洁、局副局长段天玲、非遗文化肆意长孙旭，荆州市市委副书记、人大主任吴朝安，湖北人民群众艺术画展副馆长张晓慧，荆州市文化艺术和旅游局局长刘宗彪，全球手工艺品联合会亚太地区联合会副书记阿隆•穆雷，我国工艺美术品学好副理事长任建新，传统手工艺促进会副理事长关晓武，文化和旅游部恭王府历史博物馆我国非遗文化展览展览研究所执行负责人孙冬宁，创新非遗文化艺术创意发展趋势服务平台责任人李跃等。今年湖湘问漆国际性学术会议由两次主旨演说和三场圆桌论坛包括。

第一场主旨演说由清华美术学院艺术史论教务长陈岸瑛节目主持人，第二场主旨演说由清华专家教授、知名工艺美术点评家陈池瑜节目主持人。三场圆桌论坛的主题风格分别是大漆与现代艺术写作（严悦节目主持人）、漆树种植与文旅融合（赵云龙节目主持人）和大漆产业链与当代日常生活（张健节目主持人），22名特邀嘉宾上场参加争辩，与当场观众进行了会话。

（一）主旨演说第一场（陈岸瑛节目主持人）陈岸瑛节目主持人第一场主旨演说当天早上的第一场主旨演说由荆州市传统手工艺服务中心学术委员会执行负责人陈岸瑛节目主持人，俄中权威专家依次发言。日本国际性涂文化艺术研究室副会长金圣洙主旨演说日本国际性涂文化艺术研究室副会长金圣洙根据精彩纷呈的照片展览了日本漆艺从古至今的发展趋势演变。

金圣洙将日本漆艺发展趋势分为前三国时期、高句丽皇朝、百济阶段、统一新罗阶段、高丽王朝、朝鲜王朝和当代阶段，展览了各阶段日本的挖掘出瓷器和经典作品，并对当今瓷器和漆画写作进行了解读。日本富山大学造型艺术文化艺术学系专家教授林晓主旨演说日本富山大学造型艺术文化艺术学系专家教授林晓发言的题型是“日本富山大学漆艺专业建设”。林晓详尽解读了日本割漆、制漆的专用工具和加工工艺，近代漆艺家松田权六、増村益城、田口善国和自身的著作。

林晓觉得，富山大学漆艺教学理念关键有5点：将工艺美术的必要性和有趣性传输给下一代；加工工艺结合电子信息技术；传承和运用于传统式技术性；当代技术性与传统式技术性的结合；根据漆艺最大限度地充分运用人的工作能力。这种教学理念从赤岩友梨江《涂萨克斯》等毕业作品中得到 了集中化于的体现。

湖南历史博物馆研究者、楚瓷器科学研究权威专家聂菲主旨演说湖南历史博物馆研究者、杂志社负责人聂菲演说的主题风格是“楚瓷器科学研究的新思维和新难题”。楚瓷器是我国七千年漆艺有史以来的一颗耀眼明珠，其浪慢神密的造型设计、别具一格栩栩如生的纹样、黑红交相的颜色，沦落楚文化的象征物和意味着；荆州市等地挖掘出的楚漆木制家具不但有历史时间和艺术价值，也有更为深刻的印象的室内空间礼仪知识作用。

聂菲强调，“传承”并不是比较简单的“摹古”，必不可少用当今語言来传承和传递楚文化传统式，展示出楚生活习惯，彻底恢复中华礼仪知识，以超出中华文脉的传承与发展趋势之目地。（二）主旨演说第二场（陈池瑜节目主持人）陈池瑜节目主持人第二场主旨演说当天中午的第二场主旨演说由清华美术学院专家教授、知名工艺美术点评家陈池瑜节目主持人，4位国际性特邀嘉宾依次发言。

日本富山大学造型艺术文化艺术学系专家教授山田真一主旨演说日本富山大学造型艺术文化艺术学系专家教授山田真一的演说题型是“藏于日本二种《髹女友记》版本号比较”。山田真一根据版本号校勘和核查，寻找《德川本》比《蒹葭堂本》的误字、脱字更为较少，方法更为初始，汉字、措辞更为符合前后文，下结论《德川本》比《蒹葭堂本》更为类似于明《髹女友记》全文、但《德川本》也务必更改的结果。

西班牙珍贵文物整修权威专家戴夫•范•戈佩尔主旨演说西班牙阿姆斯特丹高校文化艺术财存留整修调研室负责人戴夫•范•戈佩尔（DavevanGompel）曾在日本通过自学珍贵文物整修和漆艺，他在“历史文化遗产维护保养整修的西班牙工作经验”的演说中觉得，文化遗产保护方式深深地根植区域文化当中，中西方珍贵文物整修核心理念有较小差别。日本和我国的珍贵文物整修一般来说以还原为总体目标，而西方国家的珍贵文物整修一般来说充分考虑整修的交叉性，尽可能多地享有历史时间的印痕。

日本一级建筑师高木信治主旨演说日本一级建筑师高木信治来源于日本漆艺天堂轮岛，他以“坂本汤宿：漆木工程建筑与米其林一星的遇上”、“涂师世家：轮岛漆工坊的样版式工程建筑”和自身的著作为例证，对“日本的擦漆木结构工程建筑”进行了解读和共享资源。高木信清领讲到，他最开始以现代主义建筑占多数，之后刚开始瞩目中国传统建筑和中华传统文化。轮岛的擦漆木结构民宿客栈，是娱乐休闲和清洗内心的胜地。

大漆髹擦抹在纯天然木材的表层，圆滑的光泽度给人带来心理状态上的宽慰，促使工程建筑拥有溫度。越南地区漆艺家阮明光主旨演说越南地区漆艺家阮明光演说的题型是“越南地区漆艺发展趋势现况与难题”。

在1925年以前，越南地区的传统式漆艺关键为宗教信仰服务项目，如宗教信仰装饰油画、佛象等。1925年，荷兰学院派美术家VictorTardieu在西贡宣布创立了印度支那美术院校，使越南地区漆艺房屋朝向形象化、学校化方位发展趋势，从而组成了越南地区的当代漆画史。许多涂美术家在国际性上获得了名气。

（三）圆桌论坛第一场“大漆与现代艺术写作”（严悦节目主持人）圆桌论坛第一场“大漆与现代艺术写作”第一场圆桌论坛以“大漆与现代艺术写作”为主题风格，由北京华方雕漆设计方案有限责任公司总工艺工程师严悦节目主持人，中央美院副教授职称冯晓娜、日本漆艺协会理事李宗宪、湖北省工程项目岗位技术学校副教授职称刘善林、越南河内美术大学美术绘画系由办公室主任TrieuKhanhtien、河北师范大学美术培训教育教务长李福成、湖北美术学院副教授职称蒲美合、湖南大学副教授职称余慧娟和上海市“梵谷瓷器”创办人钱鸿芳等特邀嘉宾，围绕该主题风格进行了冷漠讨论。冯晓娜着重强调了文艺创作核心理念的人性化特点。李宗宪强调漆艺写作的时间在漆外。

刘善林明确指出当今理应是传统式的涅磐再生。TrieuKhanhtien结合越南地区漆画发展趋势历史时间，明确指出没同样的标准才可以写作出有独一无二的著作。

李福成强调漆艺的当今性是在本身性命和审美观感受的统管下的原材料和加工工艺逻辑思维。蒲美合强调写作要有一个人辨识度、地区特性和当今性。

余慧娟强调大漆的物理性能美是普世的。钱鸿芳在主要从事“梵谷瓷器”的运营全过程中感受到我国大漆销售市场逐渐昌盛。（四）圆桌论坛第二场“漆树种植与文旅融合”（赵云龙节目主持人）圆桌论坛第二场“漆树种植与文旅融合”第二场圆桌论坛以“漆树种植与文旅融合”为主题风格，由《中国生漆》杂志期刊小编赵云龙节目主持人，西北农林科技大学专家教授黄晓华、中南民族大学讲师张志纲、湖北省博物馆瓷器维护保养个人工作室研究者李澜、西安市木漆研究室漆艺个人工作室责任人刘帅、“湖北顶尖技术员”头衔获奖者洪克俭、河南沁阳野王紵器象征性传承人陈传道士、湖北恩施木胎瓷器髹女朋友手艺象征性传承人钱之初、山西省绛州剔犀象征性传承人何晓兵等特邀嘉宾，就该主题风格开展了冷漠讨论。

黄晓华对我国漆树种植产自及木漆生产量、销售量进行了宏观经济解读。张志纲明确指出漆树使用寿命危害大漆价钱。

陈传道士解读了檀溪堂在文旅融合层面所保证的探索和试着。钱之初对荆州市传统手工艺服务中心木漆制造厂的基本建设进行了解读。何晓兵在新产品开发以外拓展文旅产业感受，在小作坊周边开垦种漆树。（五）圆桌论坛第三场“大漆产业链与当代日常生活”（张健节目主持人）圆桌论坛第三场“大漆产业链与当代日常生活”第三场圆桌论坛以“大漆产业链与当代日常生活”为主题风格，由福州大学厦门市工艺美术品学校艺术史论教务长张健节目主持人，上海市快船海派瓷器艺术画展创办人王师军、清华大学非遗文化进修班学生王欢欢、乐清市洞头区南海贝雕艺术博物馆创始人陈灿渊、南京市工程学校手工艺品教务长陈雅淇、贵州大方彝族瓷器髹女朋友手艺象征性传承人修容友、中南民族高校漆艺责任人方兆华等特邀嘉宾，就该主题风格开展了冷漠讨论。

修容友明确指出大漆产业发展务必提升原料和人力成本低的短板。方兆华强调著作理应具有应用性，并符合大漆领域务必解决困难售后服务整修的难题。

陈雅淇强调将恋人漆爱加工工艺的種子撒播入学员的内心也是漆艺文化教育的一个最重要目地。陈灿渊觉得文化创意并不是图案设计的复制与散播，而不可还包含原材料和加工工艺的关键。

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