本文摘要：伴随着经济发展的发展趋势，个人藏友近些年根据交易会展示出出有强劲消费力，将很多在艺术史上占有最重要影响力的艺术品变成与“国家珍藏”相互之间按段的“个人珍藏”。对艺术大师而言，“国家珍藏”神圣化的定义也因此以日渐减弱，因而，一些最重要作品依然藏于本人手上，没转到公办美术馆的收藏品编码序列。十几年前，我国的美术馆有可能不务必花销过度多珍藏报酬，就能有很多最重要珍藏。

伴随着经济发展的发展趋势，个人藏友近些年根据交易会展示出出有强劲消费力，将很多在艺术史上占有最重要影响力的艺术品变成与“国家珍藏”相互之间按段的“个人珍藏”。对艺术大师而言，“国家珍藏”神圣化的定义也因此以日渐减弱，因而，一些最重要作品依然藏于本人手上，没转到公办美术馆的收藏品编码序列。十几年前，我国的美术馆有可能不务必花销过度多珍藏报酬，就能有很多最重要珍藏。

但今日，美术馆的本年度和重点珍藏报酬降低了许多 ，有时候却也不可以是望作品兴叹，一年中受到限制的珍藏报酬有可能买一件作品。只不过是，当今许多 著名艺术家或亲属早就了解到作品最烂的至爱是美术馆，但还没有充分考虑好确立将作品捐献给哪所美术馆，这就务必“国家珍藏”提前很多年去服务项目。

在捐献难题上，“国家珍藏”组织理应变化过去的工作模式，除开积极联系，也要办事地做好基本工作中。美术馆或别的珍藏组织针对藏品涉及二项工作中，一是要核对收藏品，二是要展览收藏品。这也造成了此外一个难题，即艺术大师怎样随意选择美术馆进行捐献？假如从捐赠人的视角谈，艺术大师或亲属理应将作品以某一美术馆占多数，有目的性地捐献好几个美术馆，也就是俗话说得好的“生鸡蛋没法放进一个竹篮”，那样能够降低捐献作品的使用率和曝光度。因而，艺术大师或亲属在捐献之初就理应与美术馆达成共识，实际收藏品的展览方法和時间，并保持与美术馆的会话沟通交流，督促美术馆遵循应允。

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